乱弹《无罪世界》

乱弹一下，想到哪里就说到哪里，露怯的地方别太较真，
嘿嘿。另，以下提到书名的地方都简称《无罪》。

《无罪》很长。
长到第一遍看完它用了整整一个礼拜，长到翻完它用了整整半年，长到几个版本的翻译只有我一个人坚持到了最后。但看到庸医不着调地跟律师汇报山村近况的时候，又觉得故事不过刚刚开始——山村和宏国之间还要鸡同鸭讲多久，他们什么时候才能真正沟通心意毫无障碍地在一起，都是本篇之外的事情了（木原你倒是写番外啊T_T）。

《无罪》对我来说是一本很特别的书。
第一是因为它是我完整看过的第一本木原的原版书，也是第一本彻底看完的日文原版书。可以说是《无罪》真正把我带进了木原的世界，不再是隔着玻璃看橱窗里的展品那样的感觉，而是实实在在地摸到自木原指尖流淌出的文字。
第二是因为它是我第一次翻译的木原作品。2008年1月6日到6月30日整整半年的时间里，从完全不知道何为翻译就一头栽进深不见底的大坑，到多少掌握了一点翻译技巧和要领，是这篇小说见证了我的进步——尽管水平提高了多少不好说。

阅读《无罪》并不是一个愉快的过程。木原用12万字讲了一个并不复杂也不曲折的故事。一个是在亚马孙河流域的热带雨林长大的野蛮人，一个是现代文明社会中靠诈骗为生的小人物，这样的题材令人眼前一亮；加上之前看木原其他作品得来的印象，心知她多半不会浪费这个题材写成包着猎奇外衣内在千篇一律的甜蜜爱情故事，在阅读之前，我就已经对《无罪》抱了不小的期待，想看看木原如何让毫无交集也很难交集的两个人走到一起。从读后的感觉讲，木原没有辜负这一期待，用她已经轻车熟路的方式，以不动声色的讲述仔细刻画出这两个性格有云泥之别的主角，让读者随着她的节奏细细体会主人公的心理变化。只是讲得详细得有些过了。前半部通过律师和山村的谈判交待出宏国的背景，通过山村和仁志田以及上司的相处写出山村的生活状态，这些与爱情无关的要素不可不写，却详细到有点不厌其烦的感觉，看着有点累。
记得某处有孩子打算翻《无罪》，说一边看一边翻。先不说翻译本来就要在理解原作的前提下进行（也就是至少得看过才能翻），《无罪》这本书要是边看边翻很容易出错的，有些线索埋在后面，有些情节回过头来品味才觉得更有意思。比如宏国说“自己 做 天（じぶん　そら　つくる）”，到了后面听落合说宏国是他们部落的巫师，才能明白这句话的意思。再有就是宏国会跟踪大妈的原因，下面还会谈到，就不多说了。总之我的感觉是《无罪》不是一本看一遍就足够的小说，至少像我这样看书快而糙的人，要是只看一遍，容易错过一些写得不那么直白的东西。

《无罪》全书都以山村的第一视角展开，都是山村眼里的世界。看到有泽折磨他、大妈还有庸医关心他帮助他、宏国从揍他到依靠他、仁志田欺骗他……时时恨不得把山村揪出来打醒，告诉他谁才真正对他好，急得如同热锅上的蚂蚁，可又只能跟着他的节奏走，哪怕明知他误会了也只能等他自己醒悟。作为读者就是要经历这样的折磨，可也不失为一种乐趣。说起来木原笔下的人物向来如此，总是执拗地用自己的步调前进（或者原地打转？），不去刻意迎合读者的期望，也是木原的一种特色吧。就拿山村误会宏国喜欢大妈一段举例子好了。山村从大妈的“指控”中推断宏国对大妈图谋不轨，落合后来关于印第安人娶老婆没有年龄限制的话似乎也印证了这一推断，但仔细想想，未必尽然。宏国对大妈的好感确实存在（大妈说宏国看到她会帮她拎东西），但最“出格”的一次宏国想把大妈带到屋里，那天大妈穿的可是仿Armani的豹纹T恤——这才是重点，对宏国来说，美洲豹就是他的守护神，身上带着“守护神”标志的大妈自然就有了莫大的亲切感。所以当我看到山村转告宏国“你被大妈拒绝了”那一段，简直要笑趴下了。山村连说带比划的，究竟宏国理解了多少，理解成什么样，这两个人看似没什么障碍的“交流”是不是就真的按山村认为的思路进行，读者也只有见仁见智。不过有一点是可以肯定的，即山村肯定有什么地方搞错了……举这个例子想说的是木原将第一视角的优势发挥到了极致（可以很方便地对人物心理进行直接而细致的描写），第一视角的劣势也被她充分利用（角度单一，无法从多个角度展现事物的本来面貌），转化为故事的另一个看点。
在我看来，这本书是为山村而写。从一开始以骗人为生，到最后一无所有却生活充实，山村完成了一次涅槃。我想，《无罪世界》这个标题指的是宏国那没有被所谓的文明污染的世界，也是山村的“伊甸园”。尽管山村进入这个世界时并非自愿动机也不纯，还遭受了几乎是毁灭性的打击，但最后他圆满了。有人爱他，肯为他付出生命，这是多么大的幸运啊。

《无罪》不是一篇“纯正”的耽美小说。
第一是它描写的不止是爱情。相信看了文的人都会对山村悲惨的过去有深刻印象。父亲是窝囊废，母亲又抛下他离家出走，山村的青春期实在糟透了。但幸运的是山村遇到了大妈与庸医。大妈一出场就是一副很市井的样子——“住在隔壁那年近花甲的中年女人声音很高，像猴子一样吃吃地笑，让人不爽”，主妇常有的特点一应俱全：很会过日子，品味过时却不自知，爱操心，爱挑剔，有点自作多情等等。这样一个普通中年妇女的形象不正是“老妈”的标准模样么？山村虽然嘴上不说（心里也不愿意承认），事实上还是很喜欢大妈的，和宏国去过夏日庙会后还记得给大妈带她喜欢的苹果糖。至于庸医落合，大概可以看作“老爸”——外表邋里邋遢，厨艺一团糟，爱喝酒，有点脱线，但在关键时刻值得信赖。这两个人多少弥补了一点山村小孩缺失的亲情。这份亲情让人觉得温暖，小说到夏日祭典这里的山村是最幸福的，相应地，当大妈和落合依次退出山村的生活，山村才觉得愈发寂寞，才愈发想要抓住宏国这唯一的依靠。大家都知道，宴席散尽的寂寞比自始至终的孤独更加难熬。
第二是小说涉及的话题。在看书之前我最关心的是山村怎么把宏国这纯净如白纸的孩子掰弯的，没想到木原会拿宏国的家乡——热带雨林大做文章。环保的话题这些年愈发火热，减塑啊公益广告啊宣传得不亦乐乎。在小说里，木原几乎是在不厌其烦地讨论这个问题。现代文明对印第安人还有他们赖以生存的环境的野蛮破坏，都经由小说人物的对话进行讨论。从一开始的漠不关心（和有泽交谈时只是职业性的敷衍），到有所震动（和落合一样喝瓶装啤酒，教训公园里欺负宏国的小学生），最后回归自然（姑且这样说吧，毕竟他跑到冲绳当导游去了），山村的变化过程，就是一次“洗礼”的过程，同时读者就算对这个话题不感兴趣，也已经记住了我们的商品社会是建立在对自然和原始文明的破坏与掠夺之上。不好把木原定义为环保主义者或是别的什么，不过这大段大段的讨论确实已经跳脱出了耽美的范畴。

最后想说说木原的情结。
能找到的木原文咱都看过了（除了《12hours》和《HOPE》），多多少少对木原的某些“情结”有了印象。木原曾在99年的《OLD LOVE SONS》后记里写不希望自己写东西太模式化，但有些东西大概已经深入骨髓，总会自觉不自觉地在各处重复出现。
具体到《无罪》里，大概有以下几个情结吧。
一个是环保。这个话题在以前木原的文里出现过几次。印象中一篇是《True Love》，木原曾让主人公说出“人类只是生存着就在破坏大自然”这样的话；另一篇《ココロに花を・・・》里（曾在官网上放出过的小短篇，《COMPLETE A》里改名叫《この道》，某乐队同人），主人公看到车站张贴的广告会说出“浪费纸”。值得注意的是这两篇都是同人志，而《无罪》是第一次在商业出版的耽美作品中探讨环境问题，还讨论得相当“彻底”。
一个是纯净的灵魂。每看一次《作别少年时代》、箱槛，我都会忍不住抹一把老泪。为什么？因为从主人公身上我看到自己的丑陋、软弱、自私还有无奈，只有对着虚构的人物喟叹。小日向力代表的是梦想与自由，喜多川的善良令自我感觉良好的“好人”都不免自惭形秽。到了宏国，这个人物又处在另外一个层面。那是一颗完全没有任何杂质的赤子之心。在宏国身上，只有“本我”存在，世界单纯到不可思议。可惜的是这份单纯在现代文明社会只能处处碰壁，没有金钱、语言不通，就连最基本的温饱都解决不了。看着宏国在公园里捡人家不要的便当吃还被小学生取笑，怎么会不心疼。好在木原让山村很有觉悟地负起照顾宏国的责任，在冲绳宏国应该会过得很幸福。小说中塑造的这些纯净的灵魂总能激起沉睡在读者内心深处的向往，如果把他们（宏国等）看作一种理想的状态，集中了现实中很难寻到的美好，那么另外一方（山村等）就很幸福地把理想揽入怀中，童话般地安抚了读者疲惫而迷惘的心。
还有就是一些木原常用的设定，比如家庭不幸。山村就是典型的问题家庭成长起来的小孩。儿时的阴影在小说里是个很好用的桥段，可以埋悬念，可以反衬主人公成长的艰难和意志坚强，拿出来直接虐也很方便。有暴力倾向的高久透，对人冷漠却没有自知的三宫文和，别扭冷淡的黑田直己，满口谎言的小林昭雄……木原笔下童年不幸的人物真是一抓一把。如果是日剧，家庭不幸的主人公很可能会自强到让所有人都开始觉得这世界充满希望，但这是木原的小说，所以不幸的小孩最后多半长成了……扭曲的大人。木原似乎有种写人物“破罐破摔”的倾向，小时候很惨，那好，长大以后就尽情扭曲，自残、伤人、牛皮糖……各种糟糕性格一应俱全，就是别指望在木原这里看到励志型的主角。相比起来山村大概还算长得不太歪的歪脖树，虽然被生活的压力塑造成纯粹的小人物，油嘴滑舌，贪赌、爱财，但终是小奸小恶，唯一一次对遗产动了歪脑筋，结果钱还没捂热就被骗了个精光。山村没有多善良，但也不坏，慢慢学会了反省自己，甚至还培养出不错的环保意识。这在木原家众多扭曲的孩子里算是最乖的吧。

呼呼，乱弹一气弹得我好累……好像文写得没啥逻辑，还真是应了开头说的想到啥说啥……
最后PS一下，在翻这本书的半年时间里，我遇到两首让我yy不已的歌，忍不住拿来对着小说牵强附会了一番。一首是Mr.Children的《Innocent World》，和小说标题英文相同；另一首是秦基博的《青い蝶》（蓝蝴蝶）。顺便推荐一下好了。

你看那蓝到一片空白的天

看完新装版《再见我的爱》，真想抽人。
早知道就不抱那么大期待去看新番外——自从木原在blog上说加写了30页贵之的番外就一直在盼——结果盼到的只是这个么。

番外内容很简单。启介只不过是找柊问了一句“你打算拿我儿子怎么办”，柊却感觉到来自责任的沉重压力，利落地收拾东西搬走了。于是贵之7年间再也没有见过柊，再怎么找也没用。贵之以为是启介赶走柊的。后来贵之长大了，和同事去某处出差，因为山体滑坡而不得不在经济旅馆留宿，偶遇在那里上班的柊。贵之质问柊为什么要走，柊很不在意地说怕负责任，还很轻浮地问贵之有男朋友了没。发现这7年间柊交了n个男友，而自己却无法喜欢上任何人，贵之气得用咖啡泼柊，差点伸手掐死柊。贵之离开旅馆之前，柊给了贵之一封信。
回公司后贵之犹豫了很久，终于打开了信。里面装的是一张照片，湛蓝的晴空，原来在柊的房间厮混时经常看的照片，背面写着“对不起”。贵之忍不住给柊打电话，问照片是怎么回事，说想见他，想要认真地喜欢他。柊没有答应，也没有拒绝，只是沉默半天之后说了句“谁知道”。

抓狂了……
向天空伸出双手，求的是什么呢。以为抓住了的幸福，原来只是一场空么。
贵之和父亲始终有隔阂，就连找父亲问清楚当年柊为什么要走，口气都十分生疏。至于诚一，贵之从来没有真正接受过他（直接叫“诚一”，能不见就不见）。可怜的贵之小孩……唯一的寄托（？），唯一自己以为喜欢自己的人，还毫无留恋地不告而别。
在贵之打开信封之前，俺一直在猜信里会写啥，结果居然是照片……这也算呼应标题了吧。想像着贵之看着照片的样子，无处发泄的寂寞就漫了出来。

总之这个番外看得俺很崩溃……估计这本应该很快会出翻译吧，没有再翻好了= =
俺最爱的书（之一）啊T_T

无罪完结纪念

2008.01.06-2008.06.30
12.5万字，整整6个月。

07年圣诞节到手的时候，还对自己说这就是给自己的圣诞礼物。然后用了整整一个星期才看完它。第一本从头看到尾的日文小说。
1月6日动手开始翻这篇东西，纯粹出于冲动。当时已经知道某地有翻译，心里想的是“我要比那个人翻得快”，因为当时看不到翻译（需要论坛币），还没想到要跟人比翻译质量。惴惴地把翻完的3千字给老婆看，她说不错（自己看就觉得到处都不通顺）。
1月11日把文贴在花园文翻区。我的缺点就是捂不住，尤其是坑。如果自己藏起来很可能就再也没有下文。因为脸皮实在没有厚到可以接受n多fans的审视，发的是花园独家。这时候的工作方式还是对着书翻，怕毁书，就天天用纸巾捏着翻页，n多译稿在纸上。
1月25日，翻译字数过2万。在日记上叽叽歪歪了半天，就好像马拉松跑一半了似的。实际上才起步而已……
2月1日回老家之前把《牛泥棒》的后续翻完，中间那段H是坐床上翻的。就好像有预感，春节之后速度会有所变化。印象最深的是大年三十，坐在老家的桌前除了看春晚竟然无事可做，就把书拿出来翻译，没写多久发现四川乡下天气潮，书页都起了波浪，吓得赶紧把书放回去（一层缓冲的泡沫纸一层塑料袋裹严，另一本没在四川拿出来的《幻之眼》就完全没受潮），回北京之后晾了好久。
3月5日，把ergo3的postcard翻出来，同时无罪到了4万字。好像从这时候起，就养成了一边填无罪一边挖新坑的坏毛病。
然后时间跳到5月9日前后，无罪过8万字。中间DESSERT BOX还有《帝王の夏》都翻完了……其间在某论坛终于攒够论坛币，看到了那个版本的翻译，基于两点，有了新的动力——第一，速度没我快；第二，翻得比我还烂。第二点不是我自大，自己有几斤几两很清楚，但比对了几个我觉得含糊的地方之后发现真的有差距。
6月11日，过10万。当无意中发现word计数器多了一位时，立刻觉得曾经遥不可及的曙光就在我的窗外。在这之前翻完了槛的番外《雨天》、半部《牛泥棒》的drama还有整部吸血鬼的drama。
6月18日，过11万。很乐观地想，终于可以保证7月前完结了。偷偷地说1月份曾经希望能用4个月完结的，但想想平均每个月3万字实在太勉强了，于是定在6月前完结，但愿望总是美好的……
6月30日，正式完结。在纸上画了个草图，发现速度最快的阶段是一头一尾，因为中间挖的坑太多了……另外翻了翻日记发现，如果除了无罪我什么坑都没有的话，真的可以四个月完结的……之前有篇日志说半年我翻了20万字（把那两篇drama翻译也算进去了），不算drama的2万，平均下来每个月3万字。不过真要只专注这一只坑的话，估计我早就抓狂了。

以上就是这半年的大概历程。汗，好像中心就是速度、速度、速度……
其实我真的希望能把小说翻得尽善尽美。因为太疑惑还专门跑到北外去买了本翻译教材看，尽管说不好到底有多大效果。在平时坐车的时候也会拿手机看翻完的东西，时常因为看到雷死人的错误而差点喊出来。某一天回头看Dessert Box才发现那篇翻得很差。时间上这篇是在3月，却感觉比《笹魚》还要不成熟。郁闷得当天回家立刻改了一通……
在刚开始翻无罪的时候写了读后感（以及剧透），并说等翻完的那一天大概我也涅槃了。但真正初翻结束之后却没有太多感想。所以上面本来应该写感想的地方基本都在算字数……
不过在这半年内也有不少收获。看到有人认真地挑bug真是感动得不知说什么好了。只是翻译而已，可是真的有把自己的东西展现在别人面前的感觉（毕竟都是我的语言），知道有人那么用心地看，我能让人收获木原想要传达出的感受与感动，很幸福。
花了半年的业余时间为的是什么，不过是出于对木原的爱，因为喜欢她的作品所以想要分享，而且还能在分享的过程中沾光得到别人的夸奖（以及指正……），很幸福。

展望一下接下来要做的事情好了。呃其实只是把想挖的坑列个表而已，不一定都实现的……
1.暑假（槛的后续）。这只坑已经扔出去了……
2.脆弱的骗子（箱的后续）。讲喜多川出狱后到找到堂野之间的那段日子。照样是虐喜多川，不过主人公是个有点可怜的“骗子”。草根的那点可恶可悲可怜，都展现在这后续里了。这篇可能没有《暑假》那么动人，但同样值得回味。
3.花咲か（早期同人志）。还没想好标题怎么翻……这是COMPLETE A里最萌也是最长的一篇。清新校园剧，如果不说的话，有人说不定会完全看不出是谁写的。
4.OLD LOVE SONGS（99年同人志）。喜欢这本同人志里满满的乡愁。
5.Another Slow（心的角落同人志版）。和出书版最后1/3是平行世界。加贺别扭到了无以复加的程度。
6.ADDICT（FRAGILE文库版后续）。差点把这个忘了……某天和白菜密谋的结果。这时候提醒自己“冲动是魔鬼”好像已经晚了，不过既然答应了，那就做吧。好在答应的条件是“等FRAGILE完结”……
7.如果有可能，我想翻别人的东西……近期打算败川井那本「闇、滴りし」，不过从简介看，会是很大的挑战，阴阳师的故事且非耽美……
8.眼尖的人应该已经看出，花园某篇和泉的片段是我翻的……有点玩文字游戏的意思，所以翻译里飘着极其浓烈的酸腐气……orz

木原写的《吸血鬼和他愉快的伙伴们》Drama CD收录REPO

嗯，就是ERGO vol.4里附录的REPO
当初在木原的日记上看到她说“如果有时间的话，要不要写repo呢”
俺就一直在等……可怎么也等不来
拿到ergo4才明白是放杂志里了T_T
这REPO看得俺很欢乐，也终于明白为啥木原会在录制现场时心里为平川打气……
连蝙蝠叫都要学，平川同学真是辛苦了m(_ _)m

=============正文分割线=============
《吸血鬼和他愉快的伙伴们》Drama CD收录REPO

二月中旬，《吸血鬼和他愉快的伙伴们》广播剧在东京市区某录音室内录音。这次录音先录的是英语。要问为什么是英语，那是因为阿尔、晓还有忽滑谷有说英语的场景，为了营造气氛，就请声优自己说英语，放在日语的后面做背景。
据说和英文重合的台词已经挑出来翻译成英语，和由以英语为母语的人录制的磁带一起，事先已经给了声优们。在录音的时候，外国的发音指导老师也一起进了录音室，监督发音……还真是郑重其事。
英语的录音整整花了一个小时。最最辛苦的就是饰演阿尔的平川先生了！因为英语台词很多，被英语指导老师打断的次数也是最多的。和身为日本人而讲英语的晓以及忽滑谷不同，阿尔是一个外国人在讲英语，为了尽可能接近真正的外国人而十分卖力地遵从老师的指导。
英语指导老师似乎也读过原作，说“忽滑谷的设定是英语不太好，应该是这种感觉吧”，不禁觉得真实到恐怖。录完英语部分，就好像全部都录完一样充实。
开始了！刚一进入正篇，平川先生就非常活跃（或者说是非常辛苦……）。阿尔在独白的时候用日语，真正讲话的时候是傻乎乎的日语，再加上变成蝙蝠的时候是“吱吱”的叫声，因此平川先生几乎完全没有休息，一直在讲话。虽然写出原作的是我，但是让您出演这么辛苦的角色，真的，真的很对不起……
饰演晓的绿川先生，所演出的从始至终冷淡却又温柔的晓的感觉真是棒极了！听到和阿尔的吵架或是怒吼声我很开心。最突出的是加了巧克力的酱汤那个情节吧。我的脑中浮现出了晓气得青筋暴起的样子……
饰演忽滑谷的森川先生，声音充满磁性，表演得十分出色。又要说服晓，又要包容阿尔，简直就是调停人！
从个人角度讲，在饰演忽滑谷的森川先生冷淡对待下，饰演柳川的千叶先生那没用的模样印象很深刻。我真的希望，柳川能再被虐得狠一点！
然后，饰演津野的游佐先生，打断裸体的阿尔和饰演晓的绿川先生在更衣室的那个时机实在是nice！
声优们绝妙的插话还有斗嘴处处让人喷饭，听着十分开心。
实际上，全篇的蝙蝠叫声都由平川先生“吱吱”地卖力演出，但大概因为人的声音还是和动物有一定差距，在CD里用的是真正的吸血蝙蝠的叫声。平川先生“吱吱”的声音只有在我的心中（总觉得好像有点奢侈……）不停重放了。
一开始我以为，把一本小说改成一张Drama CD，因为容量过大而在内容上总会有些削减，难以抓住故事走向，但声优们的力量拽着故事往下进行，我就想，真是做出了充满魅力的作品啊。
从此，每当我写小说的时候，都觉得台词好像在由声优念出来。又增加了一种乐趣。
好久没有听Drama CD了，我一直过着只爬格子的生活，能用耳朵听到的世界感觉很新鲜。我听得十分开心，以后如果还能有这样的机会就好了。
这张CD毫无情色的气氛，蝙蝠飞来飞去、同居人吵架、警察出来了、有案件发生……场景不停地转换。如果你能享受这样的节奏和气氛，反复地听的话，我会很开心。
FIN.
2008.07.02（<—这个是俺翻译的日期，不是木原写的日期orz）

平川啊……
不过说实话，俺很想很想很想听他的蝙蝠叫orz

这一张破烂的单程票，能否登上你异国的客船——同人志版《恋の片道切符》

曾经不是很喜欢《爱的单程票》（杂志版）这篇东西，因为是不太喜欢的人物设定和情节，尽管锲而不舍地追着心目中的明星这一点让人很感动。
看完同人志版的未采用稿，只剩下一个感觉——木原太搞笑了orz
这篇出自2004年的同人志《COMPLETE》，是四本总集志中的第一本。和杂志版的《爱的单程票》基本上只有人物设定是一样的，情节上可以看作完全不同的故事。

～简介～

千光士熏在京都的某石版画教室拍戏，过程中遇到了他最喜欢的类型——金发碧眼的外国人伊万。跟经纪人增井商量之后，增井打击他说伊万大概就是人群里1/50的那彻底异性恋的人。即便如此，千光士仍然不死心。千光士把自己的电话给了伊万，却没有要对方的号码。后来千光士想方设法去京都找他，却被人告知因为伊万和教石版画的老师绿川起了冲突，离开了学习班。无奈之下千光士想再次去京都找伊万的时候，却接到伊万的电话，说已经到了东京，在位于鸭巢的朋友家借宿，有事找他商量。千光士喜出望外，不怀好意地把伊万带到旅馆。伊万想跟千光士说的却是关于石版画的事，希望千光士能买下他的一两幅画，日后再还钱。千光士当然是毫不犹豫地买下了。不过伊万画的是佛像（囧），他还说八岁开始就在日本生活的自己比日本人还日本人。千光士谎称自己家就在鸭巢附近送伊万回去，在计程车上提出让伊万住到自己家来，还用自己也喜欢石版画，家里有作画用具、打印机等等作为诱饵（当然都是谎言），伊万犹豫了一下还是答应了。千光士便把家装饰一新，西式的风格，新的打印机等等。千光士开着法拉利去接伊万，慢慢地开始露出马脚。先是家的位置，被他用姥姥家在鸭巢糊弄过去；然后是崭新的打印机，他说是坏了换的；喜欢石版画却没有作画用的某样工具，连“收藏”都是增井现买来的；拿着刚买来的“收藏”的“无名画家的画作”给伊万看，却发现其中一幅是绿川的作品……最后增井在给千光士送画回去的路上遇上一场小车祸，便回到千光士家清理并借衣服穿，顺便很大嘴地把千光士的底兜了个一干二净。电视里的新闻此时播出绿川因猥亵男童罪被逮捕的消息，千光士这才知道伊万被绿川赶出学习班也是因为拒绝了绿川的无理要求。千光士害怕自己本质暴露吓跑伊万，情急之下说自己虽然是gay但对伊万没有任何意思，而且喜欢的类型是增井这样“脸上没什么起伏的典型日式脸”，拼命掩饰，伊万只是低着头一遍一遍地说“我真的没有偏见”……
伊万在自己的房间里，从行李最深处拿出一盘已经看了不知多少遍的录影带。那是千光士多年前大受好评的出道作《东野》，小时候的伊万靠攒零花钱才买到的，如今已经有了DVD，还是十分珍惜而不肯扔掉。离开最爱的京都，一部分原因是和老师之间的冲突，然而最重要也藏得最深的原因，还是“千光士熏”。当然，知道这件事，是很久很久以后了。

～感想～

不行了，一想起这故事就想笑。情节里省掉好多搞笑的描写。主要是以下几个方面：
1.死要面子活受罪的千光士。和杂志版一样，千光士是个头脑不太好的演员，很多日文汉字不会念。不过其它方面就完全和杂志版不一样，比如会用罢工来要胁增井做这做那，喜欢的是金发碧眼的类型等等。为了把伊万骗到自己家住，他撒谎说自己喜欢石版画，这一部分在情节介绍里提过，略过。没提到的是当天晚上千光士叫了一桌豪华大餐到家里吃，在开那瓶1978年的红酒时不小心把塞子弄碎，还是伊万说“太浪费了”把红酒里面浮着的木塞碎片一点一点挑出来，最后两人干脆就着罐装啤酒吃大餐……增井撞车回千光士家的时候也是，千光士一看到满头血的增井，第一反应是念“赶紧投胎吧……南无阿弥陀佛”……
2.名叫绿川的石版画老师。此人的姓氏让俺觉得很别扭（光光啊……木原你咋选了这么一个姓orz），其形象还是一个从各个角度看都是圆的胖子。在京都拍戏那一段里，千光士和石版画教室的各位一起去吃饭（一半是因为伊万，可是伊万没有出席），绿川丑态毕露。木原是这样形容绿川的——“一只肉包子在车里大喊大叫。千光士想，要是真正的肉包子，塞到嘴里就清静了”……
3.可怜的经纪人增井。增井还是很能干，不过形象比杂志版差远了。为了不被老板开除，只好任千光士使唤来使唤去。千光士为了讨好伊万所打点的一切，全都是增井去买的，一个不顺心，千光士就用“罢工”相胁。最后那一部分增井在千光士的要胁下，一个小时之内买了五幅石版画，为了给千光士送画，还被车撞到，回到千光士家洗澡换装贴完创可贴之后，还竹筒倒豆子似的把千光士那点老底揭了个一干二净……这角色很有些小人物的味道。
4.其它细节。千光士第一次见到伊万的时候因为过于激动，鼻血飞流直下，把伊万当作自己的“第二春”（原文是second love）；找不到伊万，千光士寂寞得在公司洗手间打手枪，打到一半正好伊万来电话说在东京，结果千光士手都忘了洗，从增井手里接过台本之后才想起来；伊万很节约，甚至有点穷酸气，坚持要把剩下的大餐放进冰箱，后来被千光士撞见半夜偷偷吃东西，这才知道伊万原来是个大胃王……
笑完觉得这篇还是有些值得回味的地方的。篇名“爱的单程票”所指为何，我想可能是兼指两个主角，一个是以不撞南墙不回头的气势进攻，一个是舍弃了最爱的京都来东京寻找儿时的偶像。然后看着文里为自己的性向变得唯唯诺诺的千光士，多少还是有点心酸（突然想起了《男の花道》，汗）。
总之不管这张票是不是已经皱皱巴巴破得不成样子，既然已经登上了那艘客船，至少就迈出了幸福的第一步，可喜可贺，可喜可贺。

翻译……以后有闲心了再说吧，手边坑好多，orz

无调性——木原99年同人志「OLD LOVE SONGS」

今天看完了这本99年的同人志，薄薄的40页，三个故事。
三个故事都是发生在一个人身上的故事，却似乎可以分开看。先写个剧情简介好了。

一、再会
藤田干生被同事拉去露天啤酒屋喝啤酒，偶遇高中同学福岛新一。两人大约有十年没见，重逢时不过是简单地打个招呼，福岛还和原来一样沉默寡言，猜不透在想什么。但藤田的同事说自己被福岛瞪了。
藤田高二时候随父亲转职而转学到了乡下，过得自由自在。高三春天藤田做了福岛的同班同学，对这个头脑还有长相都不出众的同学的印象是“让人联想起营养不良的猫”。文化祭的时候藤田担任会计，发现少了三千块（日圆）。怎么也对不上帐时藤田去找负责采买的福岛，福岛有张CD想买，私自拿走了那部分钱，后来完全忘了。藤田讶异于福岛“毫不在乎，毫不吝惜，完全忘记”的态度。福岛随即直截了当地问藤田是不是混血，并说好漂亮。就在藤田低头看着这个比自己矮的人每处都给人“锐角”感觉的脸时，福岛吻了他，只是碰触而已。福岛问他“你知道吻代表什么吗”，藤田过于震惊没有回答，福岛扔下一句“脑子不灵的家伙”就笑着走了。之后福岛对藤田的态度并没有变化，反倒是藤田养成了下意识地看福岛的习惯，直到两人毕业，无疾而终。
啤酒屋一遇之后，再次见面是在泽之木玻璃工厂，时隔一周。工厂主人告诉藤田，福岛打算辞职，并希望这个高中同学能去劝劝他。两人交谈不甚愉快，工厂主人却说，这是头一次见到福岛笑。
两人约好晚饭时在咖啡店见，福岛迟到一个小时，还是那副毫不在乎的样子。随后两人在食堂吃饭，福岛喝了几杯啤酒就醉得站不稳。藤田问他家在哪里，福岛却说“天空是天花板，地板是沥青路”，只好把他带回自己家。刚进家门藤田就被福岛压得倒在地上，被福岛和高中时一样地吻了，吻完福岛就睡着了。一觉醒来，藤田发现自己对睡在身旁的任性家伙仍然抱有不太一样的感情。
第二天福岛十分自然地管他要衣服穿，走掉。藤田下班后看到一个黑色的身影蜷缩在门前，嚷嚷着快饿死了，进门就直接往地毯上一躺开始睡觉。藤田询问之下发现福岛平时在车站长椅之类的地方过夜，真的没有住处。就在藤田洗澡换衣服的时候，福岛一直在睡。想着这家伙真麻烦，为他可能会饿醒而不安，藤田不知不觉也睡着了。

二、记忆
基于上一部分写得太长，决定不一边翻一边写了。
开篇从福岛儿时记忆写起。乡下的一切看起来都那么美好，连爷爷讲的鬼故事都很好玩。和睦的家庭却突然解体，父亲提出离婚，把福岛带到了另一个地方，和一个叫“赤尾和彦”的男人一起住。这时候的福岛年幼无知，以为父母离婚是因为自己误抓了传说不能抓的黑色的“神仙蜻蜓”，不停向神明乞求原谅。原来赤尾是父亲的情人，正是因为他，父亲才要离婚。福岛并不反对这种不普通的关系，因为赤尾跟他没有关系，直到初三……
初三的一个雨天，福岛埋头玩游戏到半夜，突然碰到赤尾说要出去。大半夜的很奇怪，福岛便多问了一句。谁想到这一下赤尾爆发了，说两三天都没回来的父亲已经变心，要离开他，把教科书什么的朝福岛一通乱扔。随后赤尾说着“我把他那么重视的新一毁了，他会是什么表情”，就强暴了福岛。等福岛从昏厥中醒来，赤尾已经离开了。福岛也伞都不打就冲进雨里。
福岛直接去了乡下的爷爷家，五天后父亲才去接。父亲说出的却是不想再见到赤尾，福岛也一样。福岛转学到了当地的高中，被赤尾打乱的生活的确变得混乱。
在这所高中，福岛经常翘课混日子，只觉得自己还活着而已。
这时，藤田闯进了他的世界。漂亮高大的男生，正是福岛理想中的样子。同时福岛意识到，自己对他来说，不过是四十个同班同学中的一个而已，便没有主动找他说过话。高中毕业后，福岛在当地就职。工作很不顺心，终于在五月中旬下班回家途中爆发，突然很想见藤田，便把自己的公文包扔进水里，坐上开往东京的火车。

三、OLD LOVE SONG
本篇开篇就是冬天的院子，时间是大概快到新年的时候。穿着和服的福岛，还有头发花白胡子也花白的老头吉川喜助。七十五岁的喜助平日以福岛为模特儿画画度日，画出来的却是一张极其漂亮的女人脸。这里是老人独居的院子，破得像没人住一样。
福岛三年前丢掉了公文包跳上火车去找藤田，却因为钱没带够只好在中途下车，一边流浪一边试图打听藤田的下落。可他没有找到任何能联系到藤田的方法，绝望之下只有祖父家可去。靠着捡来的一点点钱，福岛坐上公车，到了一个无名小站，他迷路了。此时下起了雨，福岛为了躲雨，跑到一个似乎是温室的地方，脱下湿衣服，不顾四周满满的油烟味和东破一块西破一块完全不挡雨的窗玻璃，随便找了块东西盖着睡着了。
第二天醒来，一个老头站在面前要他不要动，正用他的构图画画。福岛的衣服因为太脏，已经被老人扔掉了，老人拿来的衣服只有浅桃红色的和服，并提出福岛借宿的代价就是给他当模特。
谁曾想，这模特一当就是三年半。倒也没什么留恋，只是没有离开的理由。老人作画的手只有三只指头，但画面却是让人完全想像不到他手指有伤残的纤细美丽。老人留下福岛，并不问他的过去，福岛也不是对别人的故事会感兴趣的人。老人提供福岛吃住，福岛留长了头发穿和服当模特儿，顺便给老人收拾经常被遗忘的画具，两个人过着与世隔绝的平静生活。只是老人所有以福岛为模特的画里，画的都是福岛不认识的美丽女人。
时间回到冬天。福岛渐渐觉得自己和老人同病相怜，都思恋着一个人，无可救药地忘不了那个人。某个冬夜，福岛为老人披了件衣服，为自己和老人怀着相同的情感而突然觉得寂寞，抱住老人的背。老人用三只指头摸着福岛的头，讲起了自己的故事。
喜助从年轻时候起就以当画家为理想。二十四岁时爱上一个叫“妙”的咖啡馆女招待，可那个女人和别人跑了。被抛弃的痛苦加上发觉自己并没有什么天才，喜助十分消沉。辗转移居之后，喜助最终在一家妓院住了下来。在那里喜助以给那些女人作画为生，他的画也慢慢有了一点名气。到了四十岁上，他收养了出生在妓院里的一个可爱的小女孩，给她起名叫铃子。喜助爱上了这个养女，但铃子嫁给了喜助的弟子永原，并有了一个儿子，也就是他名义上的外孙。外孙和幸三岁的时候，一个男人突然拐走了这个孩子，并把他抱到天台上，要喜助拿出画妙的代表作。在喜助犹豫的一瞬间，男人把孩子扔了下去，随即自己也跳楼自杀。铃子伤心得一病不起。喜助也在内疚，连探望铃子都不敢，因为他并不是不想拿画交换，但确实在那一瞬间，自己在心中比较外孙和画哪个更重要才会犹豫。过了一阵子铃子主动上门找喜助，说有东西要给他。没想到她却切下了喜助的两只手指，说就是因为自己是养女，喜助才会吝惜一幅画而不救和幸，并跟他断绝父女关系。自那以后，喜助就独自住在这与世隔绝的破房子里，整日画画。
听完故事，福岛说要陪喜助直到生命结束。聊着聊着就睡着了。福岛被冻醒之后，发现喜助死在院子里的一片白雪中。
喜助去世了，福岛发觉自己已经无处可去。
在老人留下的破院子里，守丧的福岛第一次遇到了客人。那是和画上的女子极其相似的年轻女人，福岛猜测是铃子的女儿，也就是喜助的外孙女。可女子口中的喜助是个怪老头，说他的手指是因为事故才没有的，三年前和家人断绝关系，女子很受老人疼爱才会在老人死后来探望。福岛觉得自己心里的某堵墙塌了。
福岛不清楚自己心里的感情是什么，唯一知道的是，他强烈地嫉妒着画里的女人。他烧掉了喜助所有的画，脱掉和服，剪短留了三年多的长发，穿上喜助留下的散发着樟脑球味道的旧衣服，拿出喜助放在厨房抽屉里的钱包，因为这房子里的一切都是自己的了。他不知道什么才是真实，但其实事实如何已经无所谓。福岛拿出收在骨灰盒里的骸骨，咬碎吞了下去，这样就好像喜助和他在一起。福岛问自己，这就是爱吧，或者是相处久了产生的情谊，似乎哪个都是，也好像哪个都不是。福岛在腹中对喜助说“我们一起出去吧”，流着眼泪头也不回地离开了。

感想：
这本同人志看完，心里很憋。
不是那种为情节安排而难过，也不是感动转化来的情绪，只好像一口气堵在胸口，上不去下不来。说不清楚。
前两篇可算是前后篇，从两个人的角度、两个时间点讲同样一个故事，《再会》里不清楚的地方，在《记忆》里多少有了解答。可第三篇却游离其外。虽然是从福岛去找藤田开始讲起，但却写了一个完全不相关的故事。这飞来一笔虽然动人，却多少有点令人迷惑。
思来想去理不清木原的想法，只在写这篇介绍+读后时脑子里突然蹦出来“无调性”几个字。
确实像支无词无调性的歌。充斥着各种似是而非的意象，勾起联想或怀念的同时带来的更多是迷惑，抓不住不合习惯的旋律走向。或许这歌还没唱完，或许就此作结——像德彪西只有“前奏曲”的《牧神午后》一样——虽然木原在后记里写他们的故事还没完，但现在看来大概是后者。
想不清楚，那就回味并整理一下那些眼熟的东西吧。
第一，是乡愁。99年前后木原曾不止一次写到乡下还有海边，比如97年出版的《恋爱时间》，就在怀念海边渡过的日子。这本里干脆主场景有一半都在故乡，封面更是一个穿白衬衫绿色短裤的男生光着脚走在沙滩上。
第二，主人公的个性。主要是指福岛。行为的粗鲁无礼反映出的是内心一定程度上的“出尘”。木原的文里有一类人最让人心折，就是从某个角度来讲内心过于“单纯”或者“理想化”，代表人物是喜多川圭、小日向力、神宏国之类。
第三，情节。木原在后记里写她讨厌自己写东西模式化，举的例子是“啃骨头”（FLOWER里谷协也有类似行为）还有“腿残”。想想还真是，好几个主角腿都不灵光呢。个人比较在意的是“家庭不幸”这个设定。父母离婚、父亲搞同、被大自己不少的男人强暴……很多情节都集中在可怜的福岛身上了。这些情节在木原的其他小说里很容易找到，不举了。
第四，对爱的执着。不过是对一个人的思恋，就能够支撑那么久么？每每看到木原笔下痴情到抓狂的人就想这么感慨。无论喜助老头讲的故事有几分是真，至少一点不假，那就是对养女的爱恋。同样是一片痴心，让福岛扔掉公文包回到乡下去找藤田。
第五，名字。这个就不知是恶趣味还是什么了。吉川喜助这个只会画画的老头一出来就让我想起喜多川，当然事实上喜多川的诞生要晚得多。名字像就不提了，连画画风格都像……都纤细而温暖。另外木原作品里重“姓”的人实在太多。出现在BLT同人志番外里的“芦屋”是最明显的吧，另外就是“大石”、“片冈”等等无论如何想不起已经在哪里看到过的姓氏……吉川还是《情冷情热》主角的姓氏呢。
随便叨叨两句，居然就这么长了，可那种憋闷的感觉还是挥之不去。
就这样罢。

关于Kakinige的乱弹

重温大神的Kakinige（当然，是中文版= =|||），感慨若干。
本来打算在日记上瞎涂两笔算了，没想到一口气写了好几页（俺的字很大且本子没有格orz），不知道如何整理成文，就随想随写吧。
以下是看完Kakinige比较在意或者印象很深的几个地方：
1.船桥这个人
不重温大概不会发现，船桥是木原笔下经常出现的典型人种之一：对别人漠不关心到夸张的地步，只沉浸在自己的世界，其实只是他笨拙到极点，不懂得如何跟人相处而已。
此次重看比较惊讶的是他的外貌居然是漂亮纤细的，大概遗传自他的美人母亲，多年后仍然有小孩说他是“很帅的人”（金子的女儿？忘了反正是下一代）
2.师生恋
木原在某本书后记里写了“师生恋才是这个世界的王道啊”，本篇同样。只是这里是年轻漂亮的女老师和高中男生。女方成熟美丽，对小男生杀伤力极大。
3.对比
有田喜欢的这两个人身上，集中了很多很多对比。
男和女，年龄的差距，和风与崇洋，对别人不感兴趣与容易被人影响，生命轨迹一成不变与未来捉摸不定。
尤其印象深刻的是审美趣味的部分。良子喜欢美国，梦想着地球那端的国家；船桥练剑道，享受一个人在剑道馆练习的感觉。两个人的感觉一个开放一个封闭。说起来文中的高中生对西方文化大多都已经有所了解，当时的日本经济正要走上高速发展的道路，正是疯狂吸收外来文化的时期，但船桥不知道Ray Charles，沉迷书本（尤其是本国文豪岛崎藤村），简直就像传统日本的缩影（汗，好像扯远了）。
4.有田单身一辈子的理由
还是出自他的不安吧。良子选择在课堂而不是私下说出她要去美国，令有田彻底失去了方向。和船桥共渡的一夜，船桥在他耳边唱歌抱着他给他温暖，让他心动却又茫然。教室冲突事件之后，有田对自己在船桥心目中到底有多大地位没有信心，问他“书和人哪个更有意思”，其实已经在试探了，可惜船桥根本不可能听得懂。至于单身一辈子……这两次恋情都是无疾而终，有田虽然没故意坚持什么，但也没有主动承担什么的意愿了。
5.心动时刻
1）初见，是木原一如既往的“讨厌的家伙”，被同班同学发现自己事先拿到考卷，还有更烂的开头么……会心生爱意才怪。
2）准备给高年级学生开3月“辞别会”，有田半报复地把船桥推荐为负责人。班里讨论得太吵导致船桥被暴躁的白石老师打了一拳，有田良心不安。后来半强迫之下帮船桥听写歌词，开始了解船桥这个人。此时“I Can’t Stop Loving You”只是首歌而已，甚至还是首有点烦人的歌。两人去买唱片，吃烤番薯，第一次交心，船桥说有田“不可思议”，开始对有田感兴趣。
3）英语考试之后，有田找船桥摊牌。被锁起来的一晚上，两人面对面交流，彼此的观念差异与冲突有了集中的爆发。不过虚弱的时候容易产生依赖感，天生寒体质的有田在船桥怀里取暖，暧昧由此而生。这时候船桥说了句全书里他最直接最近似表白的话——“就好像爱上你似的”，人家说平日迟钝的人在某些时候特别敏感，可惜也只是“好像”。船桥唱歌的那段，温暖到让人想哭。
4）放学后两人独处。船桥说会想着他自慰，有田吓跑了……到底有田还是高中生，被人面对面地这样说总会怕的……
5）良子告白&告别后，有田跌到感情的最低潮。船桥在他耳边一遍又一遍地唱，I Can’t Stop Loving You。有田有了吻船桥的冲动，于是有了委婉到船桥根本听不出来的告白，留下一个问题，一别三十年。
6）三十年后重逢，有田已到人生尽头。有田终于说出了埋藏心底多年的那句“我喜欢你”，只是……船桥要自己去找问题的答案了。
6.歌
忘了哪天把Ray Charles这歌找来听，想着歌词看他们的故事，就无比难过起来了。
另外文里还提到Beatles和某专辑封面戴朵红花的黑人Jazz女歌手，只是过场，不提了。
7.翻译的bug……
这个东西就RP了，大概我A型血的完美主义又蠢蠢欲动吧……目前看到的bug or可以再改进的明显地方有几个。
1）形容良子……那个是玛丽莲·梦露，六七十年代所有男人的梦中情人，这“麻莉琳·蒙罗”算啥，好歹翻名字时候选漂亮一点的字嘛……
2）良子的最爱，某黑人女歌手的专辑《夏天的回忆》。虽然没点名，但我似乎对戴红花的黑人女歌手有印象……这个就不强求了，考据癖暂忍。
3）还是良子（……）。让她爱上美国的“给雨的歌”，恐怕是著名的《雨中曲》（Singin’ in the Rain）吧，Gene Kelly撑把伞边唱边跳的经典歌舞片。
4）美国黑人运动领导者。这个应该是可以查到的，既然文的背景是上世纪60年代，多少要敬业一点嘛……

以上，orz
写完突然想起影木荣贵的某漫画，也是老到病床上见才表白心迹的段子，心痛……

木原早期同人志作品《帝王之夏》

不知道为啥，翻《帝王の夏》特别有感觉，文字似乎流畅不少，也许是被木原那种感伤的笔调感染了吧……说起来这篇92年的同人志故事背景是夏天啊，连夏天都可以带着淡淡的忧伤，这难道就是大和民族的本性？
想看俺到底如何囧到连自己译文都萌的点下面的链接。
★帝王の夏
主角是在父母不和的家庭里长大的“帝王”神原圭介，以及跟随父亲回到以前的家里的久城知之。圭介是学校里不好惹的“帝王”，却在知之踢球晕过去的时候把他送到医院。圭介曾经为了吸引妈妈的视线学过踢球，后来真心喜欢上了这项运动，但就算他踢得再好，妈妈也完全没把视线放在他身上，最终放弃了。知之转学后的一场精彩的球赛吸引了他的视线，却也让知之进了医院——知之一直无法做剧烈运动。神原和知之开始熟悉起来。知之无视他“帝王”的绰号，当他是好朋友，但他抱有的感情却远不是友情那么简单……结尾处两个人天台那场差点殉情的戏印象很深。最后一句“帝王的夏天马上就要过去了”完全是木原的味道啊，笑。

另外在花園有親猜出這篇東西原本是《足球風雲》的同人，真偉大……久城還有神原都保留了原作人物姓氏的一個字呀……不過這位同學把知之當成和壽則一家了= =
原帖如下：
从没改清的那个“和广”来看，那角色原型就是“平松和广”了~那么很明显实际上本篇是大島司的《足球风云》同人~
从身体、球技来看，平石知之大概是久保嘉晴的化身吧~平石这姓的出处则是平松和白石的综合。7 r1 S8 v( w% j
看名字和人物关系，神原可能是副队长神谷？  d2 Y6 m, {) r3 e’ [
白峰像是来自白石健二。
顺带着，赤仓和大山那对应该就是对应赤堀和大塚~
于是，这篇是正副队长同人。鉴定完毕~仅供参考~
附上资料网页：http://baike.baidu.com/view/1112017.htm
后来自己搜到了木原总结的同人志列表，一切就很明白了，就是[Shoot]（足球风云）同人
列表地址：http://www5a.biglobe.ne.jp/~standard/doujinsi.html

附COMPLETE A简介：
★或るGrayな恋の場合（1995年初出）
比较纠结的故事。山本裕司是个超级心口不一也不太可爱的孩子，父母还有妹妹去世之后，不择手段地把寄养在自己家的表兄弟大塚卓也留在身边。“把钱还清了就可以走了”，“没钱的话就不要上大学，去上班啊”，裕司的这些话使得卓也没有上大学，而是直接工作。其实裕司一直很喜欢卓也，甚至会嫉妒和他玩在一起的自己的妹妹。但这种心情一直掩藏在别扭的表象下，直到某天裕司的女性朋友对卓也说，“他其实很喜欢你”……
其它情节记不大清楚了，从情节看还是挺典型的木原风，笑。
★その後の…或るGrayな恋の場合（本書ための書き下ろし）（2006年）
木原在COMPLETE A里两篇新番外之一。变得更S的卓也与更加可爱的裕司的love love番外。
★帝王の夏（1992年初出）
见上……
★花咲か（1992年初出）
三个人的青春故事。小野寺杜纪一直喜欢着自己的死党阿部淳也（很能引起男人怜爱的纯粹直男……orz），但淳也毫无感觉。转校生冈村环对杜纪说：“就算你跟他表白了，他也要十年才会明白吧。”但杜纪仍毫不犹豫地选择和淳也进入同一所大学就读。三个人在大学仍然很要好。在一次郊游试胆大会上，杜纪和环一组，偶然发现淳也在吻和他同组的女生。杜纪心情不爽，半开玩笑地吻了一起偷窥的环，环吓得立刻跑开了。无法再忍耐下去的杜纪用强的让淳也了解了他的感情，淳也无法接受，杜纪只得转学。
不过……到底是谁比较迟钝呢……
杜纪第一人称视角，笔调很轻松可爱的文。
背景是著名的英潮高中……顺便说一句帝王那对也是英潮的，看来木原的校园文都是同一个背景呀……
★その後の…花咲か（本書ための書き下ろし）（2006年）
关于环的故事。木原在附录里写因为觉得环实在可爱就用了他的视角。这篇里环和杜纪有了肉体关系，但环对彼此的关系很是苦恼……某人终于开窍了，某人终于要幸福了。
★この道（1998年初出）
本篇原名「ココロに花を･･･」，为Elephant Kashimashi1996年8月21日的同名专辑
原型band为エレファントカシマシ（Elephant Kashimashi）
成员：
宮本浩次 （Vocal&Guitar）
石森敏行 （Guitar）
高緑成治 （Bass）
冨永義之 （Drums）
具体band介绍在日文wiki：
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A8%E3%83%AC%E3%83%95%E3%82%A1%E3%83%B3%E3%83%88%E3%82%AB%E3%82%B7%E3%83%9E%E3%82%B7
好吧果然大神跟俺不是一个时代的……
★Blizzard（1992年初出）
我——筱原隆，和他——藤堂哲哉，在一个很特殊的场合下相遇。同为天涯沦落人，我们成了好朋友，我常常在他那里喝酒，第二天才回去。突然有一天我遇到了哲哉的妹妹，她一开始看我的神情很是不屑，后来成了我的女友。然而同时哲哉却冲我大发脾气，原来，他是个彻头彻尾的HOMO……他说无法和我做普通朋友，而我又不愿意放弃他……
感情发展很奇怪的一篇文，只是舍不得就可以暧昧下去吗？不过话说回来里面那个和哲哉419的Bartender真的很可爱……木原还说自己好奇到底Bartender和哲哉到底谁攻谁受来着，俺也想知道啊……
★ツインベッド（91-92年初出）
连木原自己都记不清楚的文。填空用的超级短篇，从年代看应该是最早的那批了……1991年俺才刚上小学啊……望天
主角是同一乐队的两个人，场景是某次巡回演唱会中住下的旅馆，一间房里的Twin bed。平常都是每人一间，只有这天是主角两人一起，而且是攻的特意安排，为的是表白心意并吃掉小受（似乎先吃再讲的？还是边吃边讲？地铁上飞速看完的记不清楚了orz）。总共两页，翻成中文大概千把字，H占了一多半……
木原在后记里写怎么看都很奇怪，俺完全同意……坐在地铁上看的时候有点怕旁边的大叔看到某些汉字产生联想于是飞快地扫过……

圆满——《槛之外》番外《暑假》

圆满了。
说的不是作为读者的我终于看到箱槛这故事的结局，而是主人公的人生。
在《槛之外》本篇的所有遗憾，都在番外《暑假》里圆满了。
喜多川说：“我想，如果要找一个长期呆下去的地方的话，那就要住在有院子的家里。有很多的草和树，可以在院子里养狗……这里的确是我的家没错，却总是很冷清。一点也不像你的家那样，感觉很温暖。”
喜多川说，他好喜欢穗花，也很认真地想过要娶她。可是穗花不在了。
喜多川说，如果堂野死了，他会再也不知道该怎么办。
……
于是木原一个一个地完成他的愿望。
他和堂野一直生活在一起，他以画插画为生，堂野继续当上班族。说着“只要糊口就可以了”却画出直指人心的温暖画面，他的画有令人着迷的奇妙魅力。他们的家虽然老旧，地板吱呀作响，但有草有木，还有一只叫小蓝的杂种狗和一只叫小白的猫。他们的食物总是咖喱饭之类简单的料理，他们只有一床并不大的棉被，在喜多川因为赶进度而熬夜的时候，堂野会在一旁看书陪他。这样的生活，过了四十年。
堂野名义上的儿子高村尚（后来改姓田口）来找他，是喜多川缓解了堂野对尚非刻意的冷淡。喜多川忘记手头工作陪尚去海边玩一整天，尚从喜多川的身上得到满满的爱。骑车在马路上飞驰，让尚骑在肩膀上，租一只巨大的游泳圈一起躺在海面上想像着鱼在肚子里游来游去，车丢了便一直紧紧牵着手走回家……还有后来，小白害尚打破了洗好的盘子，尚用石头不小心把它砸到脑震荡，在宠物医院里，喜多川打了尚的脑袋，对他说：“小白的痛比这厉害多了，要好好对它道歉。自己讨厌的事情也不要对别人做，不要让别人做。只要遵守这条就不会做坏事，你要做个好孩子……”喜多川的成长过程是极端个别而扭曲的，他的心灵也可以说有很大缺陷，但他却比任何人都来得纯粹而善良。这些话刻在了尚的心里，加上喜多川给尚带来的快乐，是喜多川填补了尚缺失的父爱。这次喜多川喜爱的孩子没有离他而去，尽管尚的母亲带着尚改嫁也严格限制尚和堂野他们接触，但尚仍和堂野他们保持联系，直到大学。可以说，尚的存在一直陪伴喜多川直到去世。
喜多川死于肺癌，不到60的年纪。喜多川送走了穗花年幼的生命，而尚和堂野送走了他。就像堂野说的那样，对那个在小蓝死的时候一整天没吃饭的纤细男人来说，先走一步也许是好事。
……
看完这篇《暑假》，我再次为木原看似不动声色的描写心痛。和喜多川在一起时的快乐，被他教训时一边后悔一边铭记他的做人原则，他离开时的悲痛……尚的每一次心情起伏，都好像不再是另一时空中的波动，而是活生生地刻在我自己的心上。直到看见木原在后记里写「喜多川の人生を書ききった…」（写尽了喜多川的人生），终于再也忍不住流泪的冲动。
木原啊木原，没有给这男人一个光明的过去，却还是给了他一个幸福的结局。
喜多川的人生终于圆满。
也许木原的创作目前并不处在高峰期，有些作品甚至让我没有重看的冲动，但这篇《暑假》里满满的人性光辉再次超越了耽美小说常有的局限，也成为我心头一份大爱。合上书印象最深刻的，是喜多川对尚的叮嘱：「自分の嫌なことを人にするな。人にさせるな。それだけ守ってりゃ、何も間違えたりしない。お前はいい子になるよ」。
对我来说，箱槛系列也终于圆满。

木原的“无罪世界”

标题是俺在动手翻的书，有些想法在翻的时候一点点冒出来。

最近对Innocent这词很感冒，Sarah McLachlan一句”We are born innocent, we are still innocent”听得俺百感交集。
不管是谁，都对完全无垢的人生会有期待吧。
而俺发现木原在小说里，也透露出她心目中天平的样子。
木原的主角大多有这样那样的缺陷，她自己说取材总是来自身边的人，写的时候也从不掩饰甚至强调他们身上不那么光彩的地方。他们有时会闹心到连读者都看不下去的地步（比如完全无节操的谷协伸一，只会吃软饭的田所久，娇生惯养的今藏隆etc.），别急，木原心里有杆秤呢。
忘了哪里看过的评论，说木原会以自己的方式笔下惩罚不干好事的角色。记得当时评论里提到的是谷协伸一，以及虐到死的《枕在蔷薇花园》（Flower）。看Flower时候被谷协伸一气得要死，到结尾木原让他从爱人的逝去中品尝到何谓追悔莫及，俺也是痛得说不出话……算是对他的一种惩罚吧。
后来想想她虐人似乎都可以找到类似的理由。拿Cold系列来说，在俺看来，藤岛这贱到极品的小受被翻来覆去地虐，像是在为他过去恋童和软弱的性格买单。和Cold相似，《甜蜜生活》那三部曲的小受也尝到了欺负小孩子的恶果。别的篇章就更不用提了，《Rose Garden》干脆就是小受反省成长的过程（在俺看来伊压根没受什么苦……其他角色倒比较惨），《彼得与狼》不就是在说撒谎的孩子没有好下场么……
然后是这本《无罪世界》。主角山村是个骗子，靠花言巧语骗得家庭主妇的信任赚取非法收入。当然他也很惨，因为高中时母亲突然离开才走上这条道路。但他为自己的心术不正付出了巨大代价，预支的遗产被骗光，还差点被黑社会灭口，最后走投无路时连唯一安慰——宏国——都被带走……而此刻的他，要的只是一个陪着他，赶走他寂寞的人。山村其实是个善良的人，至少在听说现代文明对环境的破坏时心有戚戚，也因为担心宏国而从来没有实现过抛弃他的计划，可他还是被惩罚了，狠狠地，差点再起不能。当俺看到仁志田开口说要和他一起出资办公司时，就知道他会被骗（夜路走多会遇到鬼……），剧情也和俺预想的一样，这次事故是最大的挫折，解决之后便进入尾声。可还是在看的时候郁闷了，尤其是山村一边后悔一边想起自己被母亲抛弃时候的惨状——这就是木原的“温柔一刀”……orz
“无罪世界”这书名大概指的是宏国吧，在雨林长大不知人心复杂，一切由心而动，所以说“无罪”。
可一边翻译一边回想后面看过的情节，突然觉得这书名也指山村赎罪的过程。 一本300多页的书看完，山村似乎完成了一次涅槃。宏国没有学会太多现代社会的东西，反而是山村“返璞归真”——放弃赌博，丢了诈骗为生的工作，连心灵都被净化了。书的末尾山村从医院里带走了宏国，彼时他不能再做无良的推销员，知晓底细的律师有泽也放过了他，这半开放式的结局应该是山村的新起点吧。

至于本篇乱弹的标题……把情节的安排过分归于惩恶扬善或许有些偏颇及牵强，但从山村这里隐约可以看出作者的某种取向，而这取向或许就能够展示作者的道德底线吧。
记得Joyce说《甜蜜生活》三部看不下去，实在无法接受恋童情节，可俺看得很安心，因为知道那个犯了罪的家伙肯定会有报应的，果然。看到某人遇人不淑被狂虐的时候，甚至有种出气的感觉。

We are born innocent,
We are still innocent.